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      1. 一葉訪談丨一張琴與一個大舞臺——王瓏與“海上雅樂”的故事

        王瓏(字玖拾)

        揚琴古琴演奏家

        海上雅樂藝術總監

        畢業于中央音樂學院

        揚琴師從任伯杰,桂習禮

        古琴師從李祥霆、龔一

        1997年畢業進入上海民族樂團擔任揚琴演奏員,與二胡大師閔惠芬搭檔合作17年;2009年,在上海東方藝術中心創立傳統音樂品牌-“海上雅樂”。

        王瓏藝術生涯的足印遍及海內外。1998年與二胡大師閔惠芬合作,出訪美國,在紐約林肯中心合作演出成功。2005年,文化部外交部組團,隨溫家寶總理出訪印度,為中印兩國總理演出。

        2012年,海上雅樂在嘉定工業區支持下,建立“民樂社團聯盟”,從幼兒園到小學開始推廣普及傳統音樂,成為行業排頭兵。

        2014年在希臘雅典及圣托里尼舉辦古琴音樂會。

        2015年獲亞洲影響力東方盛典古典藝術先鋒人物獎。

        2016年1月,文化部外交部組團,參加埃及“中國文化年”開幕演出,為兩國最高領導人統演奏傳統音樂。并在上海東方藝術中心舉辦“綺夢”個人古琴揚琴音樂會。

        2017年帶海上雅樂參加文化部“中阿絲綢之路文化之旅”在特威特舉辦的“海上雅樂”音樂會。

        2017年創立海上雅樂青少年團。2019年海上雅樂青少年團在日本大阪青少年國際音樂節中獲得銀獎。

        2019年,文旅部“中阿絲綢之路”活動中,應邀率海上雅樂藝術團在沙特阿拉伯首都法赫德國王中心演出“海上雅樂·絲路掠影——中沙國慶音樂會”,為首位在沙特首都表演的中國藝術團。

         

        彩內容

        海上雅樂2009年在上海東方藝術中心創立,海上雅樂既是一個樂團組合的名字,也特指某一類型的音樂。作為全國首個有年度樂季概念和固定演出場地的傳統音樂組合和演出品牌,海上雅樂在東方藝術中心駐演長達11年,始終秉承著繼承傳統,創造傳統的信念。

        ▲海上雅樂登上新聞聯播

        學院派出身的王瓏性格十分嚴謹,然而這些年來,和不同國家、不同民族的音樂家合作多了,她越來越覺得“開放性”和“自由性”是民族音樂的靈魂。

        玖拾來自西區文化傳媒00:0007:58
        王瓏深知,適應市場、適應觀眾審美需求的能力多么重要。有一次在不丹演出,王瓏演奏揚琴,一位不丹音樂家配以當地傳統樂器,兩人即興對話,時而熱烈時而委婉,自在暢快,兩人都感到快樂又盡興。在希臘,王瓏演奏古琴,希臘當地演奏家用里拉琴和鼓即興配合,一曲《長相思》被演繹出山歌一樣的獨特味道,“就像一種奇特的化學反應”。

        ?王瓏?

        一個成熟的演奏家要有強大的適應能力,任何的音樂和樂器都可以玩起來,想怎么演奏就怎么演奏。

        ?王瓏?

        當地的民族樂器很多還保留著最初的傳統。而這些年,中國樂器進行了很多改良、制琴技術變得更加先進,樂曲上也更多地使用現代音樂語言。隨著“一帶一路”戰略的推進,希望可以和沿線國家的民間樂器進行更多合作,進行更深入的文化交流,形成更多的“化學反應”。

        自由探戈來自西區文化傳媒00:0004:43
        有雅皆備,無樂不作。海上雅樂指向的是中國傳統音樂中符合現代人欣賞習慣,意在呈現余音繞梁的絲竹之美和全方位的東方之美的一種高端優雅的藝術消費產品。

         

        海上雅樂不僅是一個專屬的演出品牌,更是一個專業的傳統音樂的藝術經紀平臺,擔負文化與藝術的傳播工作。傳統音樂大師閔惠芬、吳玉霞、龔一、李祥霆等都曾在海上雅樂重磅登臺,[九霄環佩]等千年古琴也曾在海上雅樂奏響。因此[海上雅樂]既不乏年輕演奏家的活力,又沉淀了大師、名琴的傳奇。

        2013年起,海上雅樂在繼續秉承傳揚傳統雅樂重任的同時,開始指向傳統音樂的教育領域,與上海嘉定工業區聯手創建“民樂社團聯盟”,并于2017年成立海上雅樂青少年團,先后培養了數百名熱愛傳統音樂的上海青少年,并擇優在東方藝術中心和保利劇院等一流文化演藝場所演出,成為上海傳統音樂教育領域的排頭兵。

         

        《一葉訪談》據海上雅樂藝術總監王瓏介紹,雖然特殊時期之后很多業界同行出于對市場的自己理解,大幅度修改了原本的演出計劃,但是海上雅樂認為越是這種特殊的時期,人們越需要人文產品的浸潤來尋求精神層面的舒緩。這也是在上海東方藝術中心已經駐場演出11年,作為東藝四大系列品牌之一的海上雅樂多年來一貫的追求。此次演出針對政策及可能出現的狀況,海上雅樂和東藝分別做了30%、50%、100%不同上座率的票版。對于可以預見的票房收入虧損的局面,王瓏表示,海上雅樂本來也非強商業性品牌,從品牌建設的角度,特殊時期也須滿足多年來忠實觀眾的期待,同時,藝術家也需要真正的線下舞臺。此次雅樂歸位,既體現了對藝術的追求,也是一種對國家處置重大社會事件能力與成效的信心。

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